導(dǎo)演丁晟帶著景甜、劉燁和成龍在映后與觀眾交流。 新京報記者郭延冰攝
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當(dāng)成龍的招牌《警察故事》被內(nèi)地化，當(dāng)悍勇無畏的香港警察變成困獸猶斗的公安，當(dāng)縱橫全球的大陣仗變成室內(nèi)戲的小打斗，《警察故事2013》并沒有因此全面崩潰，而是在穩(wěn)穩(wěn)保持了成龍電影“正能量”價值觀神髓的基礎(chǔ)上，通過一個帶有動作、情感元素的懸念故事來吸引觀眾。本報前日提前邀請了20位幸運觀眾免費觀看該片，80%的觀眾表示被吸引來看的原因是由于成龍，并給出了80分的平均分(滿分100分)。映后影片導(dǎo)演丁晟和主演成龍攜劉燁、景甜親臨現(xiàn)場與觀眾互動。雖走入現(xiàn)場時，成龍因腰傷的老毛病還需要靠人攙扶，但年近60的他進入影院后又蹦又跳，十分興奮，現(xiàn)場也不時傳來陣陣笑聲和掌聲。說起拍完該片后最大的感受，成龍表示當(dāng)時自己很想馬上去打一個電話，“就是給姓房的先生（房祖名）”。
劇情懸疑布局，情感烘托
從劇情上說，《警察故事2013》相對于此前的《警察故事》系列，可謂是天翻地覆的變化。以往的《警察故事》小則講述主人公縱橫香港大戰(zhàn)惡勢力，大則踏遍全球?qū)Q恐怖分子，場景豐富、動作場面宏大，玩命特技尤其驚人，完全是國際巨星全球化大片的架勢。而《警察故事2013》將故事進行了內(nèi)地化的改造，再加上成龍已過演藝生涯巔峰期，無論從投資和格局上已經(jīng)變成一個徹頭徹尾的內(nèi)地警匪片，摒棄了國際化思路，格局也縮小至室內(nèi)戲的程度，成龍扮演的警察要爭分奪秒地在一間酒吧內(nèi)解決人質(zhì)危機。
雖然投資縮水導(dǎo)致場面和動作上的精彩程度必然降低，導(dǎo)演丁晟卻另辟蹊徑，將影片導(dǎo)入懸疑片類型，通過層層懸念鋪設(shè)和情感張力營造為影片打造全新看點。大反派劉燁綁架人質(zhì)的用意為何，又跟成龍扮演的警察有何恩怨糾葛，成為初期吸引觀眾的懸念。當(dāng)劉燁為死去的妹妹尋仇這一動機曝光后，誰該為他妹妹的死負(fù)責(zé)成為“羅生門”式的懸念繼續(xù)吸引觀眾。而當(dāng)真相曝光后，懸念的張力巧妙地轉(zhuǎn)移到情感張力上，劉燁對妹妹的情感和成龍對女兒的情感，順理成章地勾連在一起，共同掀起酣暢淋漓的情感高潮，最終不是仇恨而是愛和對愛的愧疚，令成龍和劉燁最終完成了情感救贖。
角色以德服人，沉穩(wěn)滄桑
能否將成龍在以往的《警察故事》系列中給人留下深刻印象的香港警察形象，以令人信服的方式轉(zhuǎn)變成內(nèi)地警察形象，也是決定《警察故事2013》成敗與否的關(guān)鍵。這一方面取決于導(dǎo)演丁晟在劇作層面對角色塑造下的工夫，另一方面取決于成龍在表演層面實現(xiàn)導(dǎo)演意圖的能力，從影片最終呈現(xiàn)的效果看，兩人完成得都十分出色。
丁晟給成龍設(shè)計的這個全身心撲在工作上、舍小家為大家并不被女兒理解的老刑警形象，雖然顯得比較“主旋律”，但這恰恰跟成龍一貫“大愛”、“至善”的精神內(nèi)核相通，甚至將這種獨特的“成龍精神”發(fā)揮到了極致。成龍在本片中始終堅持非暴力的信念、絕不放棄將惡人導(dǎo)向正道的努力。而且，這種“以德服人”、“以理服人”的角色形象能立得住，很大程度上有賴于導(dǎo)演兼編劇丁晟為角色所寫的十分接地氣的臺詞。而成龍的表演也一改以往較為跳脫不羈的角色形象，演出了沉穩(wěn)而滄桑的老警察氣質(zhì)以及真摯動人的情感力度。
在觀影現(xiàn)場，當(dāng)談到合作感受時，劉燁表示，成龍大哥有著讓人不忍直視的強大氣場。當(dāng)被問到大哥的氣場是什么樣的時候，劉燁笑稱，大哥的氣場很“圓潤”，引來哄堂大笑。不過，玩笑歸玩笑，一部戲合作下來，劉燁對成龍的敬業(yè)精神深表敬佩。
動作從戲謔變?yōu)橛才纱蚨?/strong>
雖然影片的動作場面只有出現(xiàn)在成龍回憶中的一場追車戲、一場打戲，以及成龍同劉燁手下的一場對打，相對于此前成龍電影中那種天馬行空、眼花繚亂的動作場面不可同日而語，但導(dǎo)演丁晟力求讓每場動作戲都具備對得起觀眾的看點。兩場打戲給成龍配置的對手一個是功夫明星吳樾，一個是散打冠軍柳海龍，保證了高手對決、真功夫打斗的質(zhì)量。動作風(fēng)格也從成龍一貫的戲謔式打斗，轉(zhuǎn)變成丁晟《硬漢》系列的那種拳拳到肉、剛猛霸氣的打斗風(fēng)格，成龍跟吳樾和柳海龍的兩場打斗雖然都時間不長，但硬碰硬的高手對決還是讓不少觀眾大呼過癮。
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